就现在这个情况来看的话，这支只发一张迷你专辑的乐队，明摆着就是那种“干完这一票就回老家”的状态。
只不过，既然宣布了要组队到年末，那么相应的活动也还是要有的。
至于这个活动嘛，能做些什么呢？无非是参加节目，参加音乐节，或者开点演唱会之类的。
对于参加音乐番组这件事，三个人都有点兴致缺缺的，其实，在圈子里混久了，名气人气地位什么的也都上来了以后，对于跑番组宣传这件事也就不是那么的热衷了。
更何况，音番这个东西，也就是宣传期的时候上一下，总不能连上半年吧？
除此之外，去参加个音乐节什么的，这个倒是挺不错的，特别是叶昭，对在音乐节上表演这件事还从来没有过，所以在企划期听到这个提议的时候，第一个举手的人就是他。
奥田民生和仓持阳一也紧跟着同意了。对于唱现场这件事，这两个人都属于比较热衷的类型。在这方面，他们三个人完全不会产生分歧。
当然了，参加音乐番组也好，去音乐节上唱歌也好，仅靠这些也是撑不起半年的活动期的。而除了这些之外，还能利用起来的组队方式，当然就是……巡演了。
但是巡演这个东西，最大的一个特点就是“长”。筹备期长，战线拉得长，歌单也要长。所以正儿八经的巡演，对这支活动期半年，共同的歌曲只有六首的乐队来说也是行不通的。
不过，正儿八经的巡演虽然行不通，但是不那么正儿八经的巡演还是有办法的。
在和执行制作人开了讨论会以后，最终，他们决定来做一次“特殊”的巡回演出。
一般来说，提到巡演，少不了的就是各种规模不一的场馆，累计可能要动用数千人那么多的工作人员，随着歌手本人的巡回路线被不断运送过来运送过去的各种设备器材，至于什么前期舞台设计规划、各种舞美效果、还有伴奏团队舞者、设计周边之类的更是不必提。
但是，他们准备来做的这一次巡演，以上的东西几乎全部都不需要。
主角就是他们三个人，乐器则只有三把吉他，外加仓持阳一的口琴，场馆也全部不需要，而是选择预约巡演地的公园之类的露天场地。
要说离不开的，也就是帮忙协调和维持秩序的工作人员了。
之所以选择了这样的巡演模式，首先当然是考虑到正规的巡演，现在的条件不是那么的允许，场馆问题没办法解决到位，动用太多的人力和物力的话，考虑到成本问题，也不太现实。
第二点的话，叶昭也好，奥田民生和仓持阳一也好，他们三个人都没有那么多的时间可以拿来筹备演唱会。
仓持阳一还要兼顾自己的乐队活动，奥田民生也有新的专辑要进行制作，叶昭这边更忙一些，中间不仅要录制个人的新专辑，还有一部等待制作的电影，要拿出几个月来准备巡演，这种事现在做起来太不现实。
但是，真正让他们决定来进行这样一次仿佛六十年代和七十年代的民谣艺人才会去做的巡回演出的理由，还是因为，他们三个人都觉得，既然是出于兴趣组成的乐队，在巡演的形式上，不妨也做的更加随性一些。
就像是志同道合的音乐爱好者凑到一起，在假日的时候为了周围的rén dàn琴唱歌，这样的演唱会形式，也许更加贴合他们最初组队时的想法。
最先提起这个计划来的人是叶昭，之所以想到这件事，是因为回忆起了当时发行《winter，again》的时候，因为没有宣传资源不得不从北海道开始进行巡回宣传的事，那时候虽然辛苦了一些，但是那种直接去贴近听众的感觉，却令他记忆深刻。
奥田民生和仓持阳一对这个计划也是相当感兴趣的态度，暂时过来负责乐队的执行制作人以及工作人员的团队，也觉得这个计划的可行性很强，于是，便根据这个提案，开始进行具体的商讨。
毕竟，三个人都不是地下歌手，所以现在就算是临时想起来要跑到上野公园里去卖唱，也还是要通过唱片公司和事务所的同意，制定出具体的计划。
包括叶昭之前搞的那个宣传，也是在提前知会了长户大幸，外加他本人的经纪约还在自己手里，又有经纪人和助理陪同的情况下才做的。
在专辑进行着制作的时候，唱片公司那边也就这个提案进行着规划，期间他们三个人也参加了意见，因为时间上很难统一，唱片公司的工作人员不得不派出人分别和他们进行面谈和商讨，把综合起来的意见和想法进行交换，并且收集新的意见和想法。
就在这样无形的忙碌当中，随着迷你专辑的制作告一段落，这场配合乐队的巡演，大体上的计划也就定了下来。
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