无聊的鸡汤里常说“不能前进也不能后退的时候就往旁边走”，虽然是有站着说话不腰疼嫌疑的漂亮话，但是到了现在这种情况，倒是不妨暂时借过来用一用。
放弃夏川里美的制作权是不可能放弃的。
在有三井健生这个阻碍的情况下，他暂时不能把夏川里美签到自己的事务所，在这样的情况下还特意帮她在being和索尼那里推销，为的就是拿到她的制作权。
不要小看受众群少的歌手，这样的歌手，只要能够保证歌曲的质量，死忠永远是稳稳的，虽然赚不了一张百万的版税，但是也总有细水长流源源不断的收入。
通过主流唱片公司让她出道，他来担任她的制作人，固定的唱片版税虽然不会特别可观，但是制作人的身份可以让他直接参与到唱片利润的抽成。
这样一来，还是稳赚不赔。
何况，他手里有一堆冲绳民谣没人唱。没人唱的歌，放在那里跟纸也没两样。夏川里美刚好又是个缺原唱曲的歌手，两个人凑一块儿合作，都不吃亏。
如果不是因为这样，他怎么可能为夏川里美做这么多？吃饱了撑的吗？
脚踏三条船是件危险的事，只要其中一条不稳，就只有掉进水里的份儿。既然如此，干脆不上船不就行了。或者再大胆一点，再异想天开一点，自己动手来做一条小船。
不上船的做法，叶昭在出道之前就已经用过了，就是去拜托地下唱片公司，通过他们来发行一张地下单曲。
但是这样的话，对叶昭来说毫无意义。
自掏腰包给她发地下单曲，帮她积攒人气获得关注成功签约某唱片公司，最后还不是要绕回到最开始这个脚踏三条船或者做慈善二选一的境地里？
赶紧pass掉。
往左走的路也走不通了。那么，就只剩下往右的那条路了。
也是最异想天开、听上去最不靠谱的一条路，那就是自己动手来做一条小船，自己来成立一个独立厂牌。
再把夏川里美挂到自己的独立厂牌里。
运营一个自己的独立厂牌，这是一个很美好的愿望。
虽然一帆风顺的歌手有很多，但是为了得到一个机会不断去尝试的歌手显然更多。
被h！p拒绝了的仓木má yī，到了giza就成为了出道即年冠的当红歌手。被哥伦比亚雪藏到合约结束的滨崎步，到了松浦胜人那里，摇身一变就成为了天后级人物。
还有那位给无数唱片公司寄了小样都被拒绝，最后被长户大幸收容到手底下，成为了后来giza的主力作曲家的德永晓人。
总之，也许歌手和唱片公司之间也讲究风水和缘分，有才能的人虽然会被争抢，但也不是只要有才能就会顺利把机会拿到手。
在叶昭眼中是璞玉的人，在being和索尼眼中也许只是普通的顽石。
推新人这种事，跟玩赌石也很像。
唱片公司要根据一贯赌石的经验，小心翼翼挑选石头。三百元赌涨这种事毕竟少见也正因为少见，才会只要出现一例就要被大说特说。
做个独立厂牌，也有两种不同的选择。一是关起门来自己玩，那样的话就是完全转入地下了。至于二嘛，就是给自己找个东家，把厂牌挂靠到大唱片公司名下。
不过现如今，虽然想法已经出现了，但是不管是哪一种独立厂牌，叶昭都不能做就是了。
因为他身上还有个人唱片约。
这和给别公司的歌手当制作人是完全不同的两件事，合约在身的情况下自立门户的话，怕不是想要吃官司吃到肚子胀不消化。
这样一来，事情又回到了原点。
不过，虽然有白费功夫的嫌疑，但是在叶昭这里，却通过这次为了夏川里美的事，展开了一条新的思路。
他和being的合约在1997年的八月结束，当然，续约这种事不可能等到八月才谈，毕竟，唱片公司是要在和你的唱片约稳了的情况下，才敢继续进行投入。
1997年注定是being的歌手大规模出走的一年，虽然1996年才刚刚过去一半多一些，但是已经公开表示不再续约的歌手就已经一大堆了。
其中还有叶昭音乐路上的两位老师，织田哲郎和明石昌夫。
受到这样的气氛的影响，就连叶昭自己，也忍不住对自己将要何去何从进行了一番考量。
留在being不挪窝倒是挺稳当的，特别是对长户大幸来说挺不错。毕竟他现在是公司里数一数二的摇钱树，不仅能赚大笔的钱，还能给
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