行家一出手，就只有没有。当周坤把《画王》翻到《全职猎人》首页时，顿时眼前一亮，先不说剧情，至少这画功令他当场赞叹道：“哇！这个作者的画功很强呀，而且还不像其他国产漫画家只是画连环画的变种，反而和《小山日记》一样，很有日漫的感觉，真是不赖呀！”
的确，就如同周坤所说，目前在《画书大王》上所连载漫画的国产漫画家，大多是从连环画家转型而来，所以他们的作品也带有浓厚的连环画色彩，人物画风偏向写实，故事选题也基本上和中国古达神话传说、历史典故有关。
当然也不是说这样的作品不精彩，事实上这些漫画本身还是具有一定的内涵，不过相对日本漫画来说漫画本身的想象力不够，娱乐性更是远远不如。这就导致读者对这些国产漫画不是十分青睐，很多读者在观看这些漫画时候，也就是囫囵吞枣地看看图画，连里面的文字也不怎么阅读。
虽然口头不说，不过的确有一些漫画家很纳闷，为什么自己的作品就得不到读者的支持，为什么拥有十几年或者更长时间画龄的他们，还没有陈翔这个不足20岁的年轻人人气高。难道仅仅是因为长江后浪推前浪吗？
其实不然，这些国产漫画家之所以得不到读者垂青有一点不得不提的原因，就是展现自我的平台没有选好。固然《画书大王》是当时内地毫无争议的漫画杂志No1，拥有为数众多的读者，但是这本杂志归根到底是一本少年向的漫画杂志，其读者群基本上也只是小学到高中这一年龄段的读者。
对于这一年龄段的读者来说，他们最青睐的漫画题材，无非是少年励志题材又或是青春爱情题材，像那种有着厚重历史沉重感的漫画，并非他们喜欢的类型，所以画这类题材的漫画家，在《画书大王》这样一个平台展现自己，并非最佳选择。
就好像日后日本漫画大师井上雄彦，他在1990年所创作的漫画《灌篮高手》是一本励志类的体育漫画，而《少年JumP》一直是日本一本面向于青少年的漫画杂志，该杂志将“友情、努力、胜利”精神视为办刊主旨，刊载作品以动作冒险类为主。因为《少年JumP》这个平台非常适合《灌篮高手》，再加上漫画本身具有超一流品质，所以《灌篮高手》一在《少年跳跃》上刊登，就获得无数漫迷的追捧，并最终超越《足球小将》成为体育漫画界毫无争议的No1。
1998年，井上雄彦创作自己的第二部长篇漫画《浪客行》，该漫画以日本历史上具有创奇色彩的大剑豪宫本武藏为主角，是一部具有浓厚时代感的漫画。在刊登这部漫画的时候，井上雄彦并没有选择日本漫画第一刊《少年JumP》，而是将其连载在青年漫画周刊《moRNING》上。
井上雄彦之所以会做出这样的选择，自然不是因为与《少年JumP》发生了矛盾，而是因为他明白，因为新作题材方面的原因，会对他作品感兴趣的，应该是一些年龄比较大的漫画迷，而《少年JumP》的读者群年龄层偏小，所以《少年JumP》这次不再是他最好的展现平台，因此跳槽到读者年龄层明显增大的《moRNING》也在情喇中。
这一次井上雄彦也做出了正确的选择，之后《浪客行》一直在《moRNING》连载，并广受好评，而他若是选择在《少年JumP》发布《浪客行》，该作十之**，会因为人气不足，而被编辑部腰斩。
像井上雄彦这样大师级的漫画家，都会因为作品受众的情况，而选择不同的展现平台，足见根据研究杂志读者群，考虑是否让自己的作品连载在这本杂志上是一件多么重要的事，要不然即便是再好的漫画，也会因为读者胃口不同，遭到埋没。
当然说道这里也不得不感叹，国产漫画家不像日本漫画家一样，有那么多展现舞台，事实上，在1994年，可以让国产漫画家亮相的平台，也就是那么屈指可数的几个，而且清一色都是少年向杂志，所以即便是这些漫画家能够意识到那个问题，他们也没得选择，要么坚持己见继续保持风格，在这些少年向漫画杂志上刊登青年向漫画；要么就是迎合读者，改换少年向题材，除此之外，再无其他选择。
可惜读者不会想那么多，对他们来说，合他们胃口的便是好漫画，反之就是不好看的漫画，对作品的感情是泾渭分明。对周坤来说，《全职猎人》无疑便是一本合他胃口的漫画，像他们这种年龄段的漫迷，脑子里何尝不是充满了去世界冒险的梦想，在现实生活中，他们每天过着千篇一律的生活，父母、老师对他们的唯一要求就是好好学习，虽然能够理解长辈们完全是为了他们好，可是对这个年龄段的孩子来说，学习不应该是他们生活的全部，他们渴望着自由自在做自己感兴趣的事情。
当然
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