经过三五日思考，左思最终还是决定留下来，他确实是被太子提出的报纸这个新鲜物给吸引住了。尤其是代民张目这一条，对他有着致命的吸引力，左思对朝廷、权贵失去了信心，但是他那颗为民请命的心还未彻底冷却！

    最后左思在朝廷报备之后，由司马遹亲自指点，终于经营起晋朝第一家民间报馆。要想让报纸畅销天下，最重要的是要降低每份报纸的成本，否则的话报馆最终也得关门倒闭！

    对于这一点，司马遹早就有准备，大家猜的没错，就是活字印刷。活字印刷当然比雕版印刷要效率高得多，同时最终成本也要低得多。

    但首先需要制做好大量字模，因此初始成本远高于雕版印刷，而且技术难度也要大得多。中国历史的大规模活字印刷籍只有几次，而且还都是官方组织的。民间的活字印刷一直停留在小规模简易低级的印刷运用。很少用来印刷籍。

    事实从明朝中期开始，在经济繁荣的江浙一带，用铜活字印刷逐渐出现并流行起来，其中最著名的有无锡的华家、安家，苏州的孙家和南京的张家等，他们用铜活字印卖的籍流传甚多，印刷效果也很不错。

    不过中国本身的铜矿不多，而且铜又是流通货币的原材料，铜字模太贵，一般人用不起，因此后世铜活字无法大规模应用，一般只有皇家才用得起。

    其实铁模、铅模其实也能替代铜模，但由于中国古代主要使用是以烟墨为颜料的水溶性墨水。在木制的雕版能够表现的很好，但是在金属活字很容易变成墨水珠子。而且也不能象雕版印刷一样通过简单的压印就能完成转印。

    拓印也是个很缓慢的过程，为了保证能够有效的印刷，还必须使用吸水性强的纸张，结果就是纸张的背面也会有墨迹，无法做到双面印刷，无形中又提高了印刷的成本。这点不如木活字。

    当然木活字也有它的弱点：如果用木活字印，大约印了2oo部左右，字模的字划就因为吸收烟墨中的水分，胀大模糊。但总的来看，木活字的弱点却比泥活字和金属活字要少得多。因此一直到清代，中国的活字印刷还是木刻活字。但即使是木活字，不管是在明代，还是在清代，终都没有淘汰掉雕版印刷。雕版印刷最终退出中国印刷行业，得等到清朝灭亡的前夕。

    造成这个情况的最大原因还是因为中国古代沒有使用油墨，而在十五世纪中期，德国人约翰内斯*古登堡创造了以铅锑锡合金字模和油墨为原材料的西方活字印刷术，才使欧州在印刷技术一举过了中国。

    由于当时正值欧洲文艺复兴前期，古登堡的印刷术出现，使得印刷品的成本大为下降，而清晰度却提高了许多，从而也为科学文化知识的传播提供了方便。

    后世有不少学者都认为，欧州能在十六、十七世际取得飞的展，缩短与中国的差距，甚至在十八、十九世际全面过中国。古登堡印刷术的出现，也是其中重要的原因之一。

    而且古登堡的在活字印刷技术也没有什么难度，其实中国的印刷技术以经很成熟了，只要弄出铅锑锡合金字模和油墨，即使是没有古登堡印刷机，效率也不会差到那里去。

    铅锑锡合金字模是很容易做到的，其实就是以铅为主，加入一定比例的锑和锡。这两种矿产这个时代中国就以经大量开釆了，只不过这个时候锑和锡往往都被混在一起，全当锡矿来用。

    当然铸字也还有一系列的细节工艺：铅字必须大小一致，字座部分必须完全能够彼此吻合，以便在排字版能够排列整齐。

    这需要特殊的工艺设备加以保证，还要有专门的修字工人进行磋磨处理等等，即使是在欧州，全套的铸字工艺也是从十五世纪开始，逐步的改进完善，到十八世纪以后，才达到了很高的水准。

    而古登堡印刷术最关建的油墨，在后世也不是什么密秘，其实就是用亚麻油来调制，一直到司马遹穿越之前，亚麻油还被用来调制油画颜料。古登堡当年是将亚麻仁油煮沸，冷却到呈暗黑色，以少量蒸馏松树脂得到的松节油精与碳黑搅匀后，放置一段后即成了油墨。

    在这个时代，亚麻和松树等原材料都不缺，再加上司马遹手中掌握的油墨技术，很快就能制作出印刷所需的油墨。为了筹备报馆开业，司马遹一边让人制作油墨，一边让人开始铸字模。

    为了防止泄露，他专门吩咐小邓子，让其找一群小黄门负责，先去铸一百个字模，并且将铅锑锡的配比量告诉他，再三强调一定要按这个配比量进行铸字，然后等着自己试用就行了。

    在解决了印刷术之后，司马遹将主要精力放在了报纸上，这一次除了左思负责的民间报纸外，朝廷也将开办两家报馆，准备

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